Abstract

L’article examine trois types de temporalités patrimoniales. Le premier définit l’unité d’une salle muséale comme espace d’exposition cohérent et interroge la coexistence des objets dans son enceinte, en prenant comme exemple la salle 501 du Louvre. En se focalisant sur les objets-palimpsestes et l’art composite, il laisse ainsi entrevoir le mélange entre art latin et art byzantin, les remplois et les circulations de styles, que cette salle met en avant. Le second type évoque les interactions entre exposition permanente et exposition temporaire et, plus particulièrement, la manière dont deux mosaïques byzantines rares, qui sont exposées dans la salle 501 de manière inadéquate, retrouvent une certaine visibilité grâce à un événement inattendu : la guerre en Ukraine et une opération d’urgence. Le troisième type concerne les manières évolutives d’exposer l’art byzantin au sein du musée du Louvre. Le but est de mieux situer le projet de la création d’un nouveau département patrimonial a...