I. Les facultés qui se rapportent à l'image des objets en nous, — l'imagination au sens large, — constituent, selon une tradition qui vient d'Aristote, l'intermédiaire entre la sensibilité et l'intellect. Le moyen âge les désigna par le nom de sens intérieurs ; leur liste fut reprise et modifiée par Ficin (dont la source directe n'est pas Avicenne, mais Albert le Grand) et par Bruno. Dans l'interprétation des néoplatoniciens, la série des facultés connaissantes représente le chemin de l'âme dans la (...) conversion ; la phantasia y joue un rôle eminent (Plotin, Hugues de Saint-Victor, Ficin, Bruno) ; d'autre part, on fait correspondre à la faculté intermédiaire une âme intermédiaire qui lui sert de substrat (Lulle), et un « premier corps » ou « véhicule » de l'âme (le spiritus phantasticus ou őχημα-πνεῦμα de Synesius). L'idée reparaît, modifiée, chez Hugues de Saint-Victor, Ficin, Bruno. Ce dernier met le spiritus phantasticus en relation avec l'âme du monde, qui lui est consubstantielle, la « lumière précédant toute Création » qui nous fait voir les images de nos rêves. Sources : Porphyre, Cusanus repris par Ficin, le panthéisme médiéval. Le lien entre le spiritus phantasticus et le destin de l'âme, esquissé chez Plotin, Porphyre, le Pseudo-Jamblique, Synesius, est affirmé sous différentes formes par Hugues, Ficin et Bruno : le sujet des peines infernales, qui sont d'ailleurs chez Ficin et Bruno de nature imaginaire, est un corps subtil. Ces peines correspondent exactement à ce que nos appétits et notre imagination ont fait de la substance de notre âme. Le spiritus phantasticus se rapproche, notamment chez Ficin, d'une sorte de karma. II. Dans la branche descendante de la connaissance, l'application de l'universel au particulier est forcément liée au sens intérieur et on l'attribue à une faculté spéciale, la Urteilskraft au sens kantien. Bruno en fait une fonction de l'imagination. D'autre part, les arts universels ou lulliens ont pris de plus en plus, durant la Renaissance, l'aspect de topiques généralisées ; le nerf de la méthode y était donc toujours cette Urteilskraft. Il s'en suit, chez Bruno, que le sujet de l'art universel est l'imagination, qui devient ainsi la source première de tout acte de l'intellect, principe de la fécondité infinie de la pensée. (Pratiquement, d'ailleurs, les artes de Bruno sont des ensembles d'images). III. Aux théories de l'imagination répondent les théories de l'image, « vêtement » et « premier corps » de la pensée. On vérifie cette correspondance, d'une part, dans la théorie du symbole, — avec ses variantes métaphysiques, pansymbolisme, magie, — et, d'autre part, dans celle du concetto (rapport entre la pensée et l'expression), où l'on va jusqu'à l'idée d'un universel de l'imagination, et du dessin comme concept. — Une importante différence entre la nature du symbolisme selon Pic et l'idée que s'en fait Bruno s'explique par leurs conceptions différentes de l'imagination. La théorie de l'art et l'évolution du goût artistique sont, dans leurs grandes lignes, en concordance avec ce qu'impliquent ou suggèrent à ce sujet les théories de l'imagination et de l'image. (shrink)

ABSTRACTNegative feedback has paradoxical features to it. This form of feedback can have informational value under some circumstances, but it can also threaten the ego, potentially upsetting behaviour as a result. To investigate possible consequences of the latter type, two experiments presented positive or negative feedback within a sequence-prediction task that could not be solved. Following feedback, participants had to control their behaviours as effectively as possible in a motor control task. Relative to positive feedback, negative feedback undermined control in (...) a manner suggesting emotional upset. These reactions lasted for at least three seconds and were especially pronounced among people reporting that they typically lose control in the context of their negative emotions. The findings document a novel form of behavioural dysregulation that occurs in response to negative feedback while also highlighting the utility of motor control perspectives on self... (shrink)

The president’s science advisor was formerly established in the days following the Soviet launch of Sputnik at the height of the Cold War, creating an impression of scientists at the center of presidential power. However, since that time the role of the science advisor has been far more prosaic, with a role that might be more aptly described as a coordinator of budgets and programs, and thus more closely related to the functions of the Office of Management and Budget than (...) the development of presidential policy. This role dramatically enhances the position of the scientific community to argue for its share of federal expenditures. At the same time, scientific and technological expertise permeates every function of government policy and politics, and the science advisor is only rarely involved in wider White House decision making. The actual role of the science advisor as compared to its heady initial days, in the context of an overall rise of governmental expertise, provides ample reason to reconsider the role of the presidential science advisor, and to set our expectations for that role accordingly. (shrink)

Attempts to reconstruct the “psychology” of a past era always have a specious side which should properly be mistrusted. Was the “Renaissance man” a visualizer? Arguments for and against this thesis have been found, but nothing can be solved, because it will always be impossible to prove that a phenomenon, even if it is very widespread and completely characteristic of a given period, is symptomatic of a particular psychic constitution of the men of that time. If the writings and the (...) art of the sixteenth century seem to us to include the elements of a complete logic of figurative thought, which would certainly be of interest for the history of intellectual methods, the fact as such must not be translated into terms of the psychology of individuals. (shrink)