Results for 'Red, yellow, green, blue'

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  1. Red and yellow, green and blue, warm and cool: Explaining color appearance.C. L. Hardin - 2000 - Journal of Consciousness Studies 7 (8-9):113-122.
    Painters are the experts in colour phenomenology. Their business is to use colour to affect our feelings. Psychophysicists are expert in making experimental inferences from behavioural responses to the functional mechanisms of perception. The varying aims of these two groups of people mean that much that is of interest to the one is of little concern to the other. However, in recent times several prominent psychophysicists, such as Floyd Ratliff , Jack Werner and Dorothea Jameson , have thrown much light (...)
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  2.  28
    A study to determine the relative effectiveness (visibility) of red, orange, yellow, green and blue, under certain specified conditions.F. O. Smith - 1940 - Journal of Experimental Psychology 26 (1):124.
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  3. T-Rex bone aid.Red Rock, Natural White, Green Blue & Black All - 1997 - Vivarium 9.
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  4.  60
    The Myth of Unique Hues.Radek Ocelák - 2015 - Topoi 34 (2):513-522.
    The paper examines the notion, widespread in the contemporary color science, that there are certain hues, specifically focal red, yellow, green and blue, that are unique or privileged in human prelinguistic color perception, all other chromatic hues being perceptually composed of these. I successively consider and reject all motivations that have been provided for this opinion; namely the linguistic, “phenomenological”, and some minor or historical motivations. I conclude that, contrary to the standard opinion, there is no solid reason to (...)
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  5.  30
    Differential binding of colors to objects in memory: red and yellow stick better than blue and green.Christof Kuhbandner, Bernhard Spitzer, Stephanie Lichtenfeld & Reinhard Pekrun - 2015 - Frontiers in Psychology 6.
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  6. The puzzle of true blue.Michael Tye - 2006 - Analysis 66 (3):173-178.
    Most men and nearly all women have non-defective colour vision, as measured by standard colour tests such as those of Ishihara and Farns- worth. But people vary, according to gender, race and age in their per- formance in matching experiments. For example, when subjects are shown a screen, one half of which is lit by a mixture of red and green lights and the other by yellow or orange light, and they are asked to ad- just the mixture of lights (...)
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  7.  26
    Focal Color Variability and Unique Hue Stimulus Variability.Rolf Kuehni - 2004 - Journal of Cognition and Culture 5 (3-4):409-426.
    The degree to which physiology and culture have affected the formation of primitive color categories continues to be a matter of discussion. In this paper the degree of agreement between the ranges of individual color term foci for the four hue-based color categories yellow, green, blue, and red and individual choices of Munsell samples representing for the observers Hering's four unique hues is investigated. The color term focus range data are extracted from the survey results of the 110 unwritten (...)
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  8.  9
    FrontmatterInhaltEinleitungΙ. Die historischen Meilensteine in der Diskussion um das ErhabeneSublime Rhetorik. Zu einigen noologischen Implikationen der Schrift Vom ErhabenenSchönheit und Erhabenheit. Der Anfang doppelter Ästhetik bei Boileau, Dennis, Bodmer und BreitingerEine Geschichte der Angst ? Appropriationen des Erhabenen in der englischen Ästhetik des 18. JahrhundertsDas Interesse des ErhabenenDas Steinerne Anmerkungen zur Theorie des Erhabenen aus dem Blick des „Menschenfremdesten"Zur frühromantischen Selbstaufhebung des Erhabenen im SchönenII. Das Erhabene auf der Schwelle zur heutigen ZeitDie Verwindung des Erhabenen - NietzscheIst die Moderne ein Trauerspiel? Das Erhabene bei BenjaminAdornos Ästhetik: eine implizite Ästhetik des ErhabenenIII. Das Erhabene in den zeitgenössischen KünstenDas Erhabene in der Musik oder Von der Unbegrenztheit des KlangsBarnett Newman Who's afraid of red, yellow and blue IIIVom erhabenen zum komischen, vom geschichtlichen zum kosmologischen Denk. [REVIEW]Vera Bresemann - 1989 - In Das Erhabene: Zwischen Grenzerfahrung Und Größenwahnein Gespräch Zwischen Jean-Frangois Lyotard Und Christine Pries. De Gruyter. pp. 171-184.
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    FrontmatterInhaltEinleitungΙ. Die historischen Meilensteine in der Diskussion um das ErhabeneSublime Rhetorik. Zu einigen noologischen Implikationen der Schrift Vom ErhabenenSchönheit und Erhabenheit. Der Anfang doppelter Ästhetik bei Boileau, Dennis, Bodmer und BreitingerEine Geschichte der Angst ? Appropriationen des Erhabenen in der englischen Ästhetik des 18. JahrhundertsDas Interesse des ErhabenenDas Steinerne Anmerkungen zur Theorie des Erhabenen aus dem Blick des „Menschenfremdesten"Zur frühromantischen Selbstaufhebung des Erhabenen im SchönenII. Das Erhabene auf der Schwelle zur heutigen ZeitDie Verwindung des Erhabenen - NietzscheIst die Moderne ein Trauerspiel? Das Erhabene bei BenjaminAdornos Ästhetik: eine implizite Ästhetik des ErhabenenIII. Das Erhabene in den zeitgenössischen KünstenDas Erhabene in der Musik oder Von der Unbegrenztheit des KlangsBarnett Newman Who's afraid of red, yellow and blue IIIVom erhabenen zum komischen, vom geschichtlichen zum kosmologischen Denk. [REVIEW]Stefan Bollmann - 1989 - In Das Erhabene: Zwischen Grenzerfahrung Und Größenwahnein Gespräch Zwischen Jean-Frangois Lyotard Und Christine Pries. De Gruyter. pp. 253-274.
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  10.  50
    Explaining Color Term Typology With an Evolutionary Model.Mike Dowman - 2007 - Cognitive Science 31 (1):99-132.
    An expression-induction model was used to simulate the evolution of basic color terms to test Berlin and Kay's (1969) hypothesis that the typological patterns observed in basic color term systems are produced by a process of cultural evolution under the influence of biases resulting from the special properties of universal focal colors. Ten agents were simulated, each of which could learn color term denotations by generalizing from examples using Bayesian inference, and for which universal focal red, yellow, green, and (...) were especially salient, but unevenly spaced in the perceptual color space. Conversations between these agents, in which agents would learn from one another, were simulated over several generations, and the languages emerging at the end of each simulation were investigated. The proportion of color terms of each type correlated closely with the equivalent frequencies found in the World Color Survey, and most of the emergent languages could be placed on one of the evolutionary trajectories proposed by Kay and Maffi (1999). The simulation therefore demonstrates how typological patterns can emerge as a result of learning biases acting over a period of time. (shrink)
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  11.  14
    FrontmatterInhaltEinleitungΙ. Die historischen Meilensteine in der Diskussion um das ErhabeneSublime Rhetorik. Zu einigen noologischen Implikationen der Schrift Vom ErhabenenSchönheit und Erhabenheit. Der Anfang doppelter Ästhetik bei Boileau, Dennis, Bodmer und BreitingerEine Geschichte der Angst ? Appropriationen des Erhabenen in der englischen Ästhetik des 18. JahrhundertsDas Interesse des ErhabenenDas Steinerne Anmerkungen zur Theorie des Erhabenen aus dem Blick des „Menschenfremdesten"Zur frühromantischen Selbstaufhebung des Erhabenen im SchönenII. Das Erhabene auf der Schwelle zur heutigen ZeitDie Verwindung des Erhabenen - NietzscheIst die Moderne ein Trauerspiel? Das Erhabene bei BenjaminAdornos Ästhetik: eine implizite Ästhetik des ErhabenenIII. Das Erhabene in den zeitgenössischen KünstenDas Erhabene in der Musik oder Von der Unbegrenztheit des KlangsBarnett Newman Who's afraid of red, yellow and blue IIIVom erhabenen zum komischen, vom geschichtlichen zum kosmologischen Denk. [REVIEW]Carsten Zelle - 1989 - In Das Erhabene: Zwischen Grenzerfahrung Und Größenwahnein Gespräch Zwischen Jean-Frangois Lyotard Und Christine Pries. De Gruyter. pp. 55-74.
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  12.  53
    Constraining color categories: The problem of the baby and the bath water.I. Abramov & J. Gordon - 1997 - Behavioral and Brain Sciences 20 (2):179-180.
    No crucial experiment demonstrates that four hue categories are needed to describe color appearance. Instead, converging lines of evidence suggest that the terms red, yellow, green, and blue are sufficient and precise enough for deriving color discrimination functions and for a useful model constraining relations between color appearance and neuronal responses. Such a model need not be based on linguistic universals. Until something better is available, this holds.
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  13. The trajectory of color.B. A. C. Saunders & Jaap Van Brakel - 2002 - Perspectives on Science 10 (3):302-355.
    : According to a consensus of psycho-physiological and philosophical theories, color sensations (or qualia) are generated in a cerebral "space" fed from photon-photoreceptor interaction (producing "metamers") in the retina of the eye. The resulting "space" has three dimensions: hue (or chroma), saturation (or "purity"), and brightness (lightness, value or intensity) and (in some versions) is further structured by primitive or landmark "colors"—usually four, or six (when white and black are added to red, yellow, green and blue). It has also (...)
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  14.  37
    Red, green, blue equals 1, 2, 3: Investigating the bidirectionality of digit-colour synaesthesia.Teichmann Lina, Nieuwenstein Mark & Rich Anina - 2015 - Frontiers in Human Neuroscience 9.
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    FrontmatterInhaltEinleitungΙ. Die historischen Meilensteine in der Diskussion um das ErhabeneSublime Rhetorik. Zu einigen noologischen Implikationen der Schrift Vom ErhabenenSchönheit und Erhabenheit. Der Anfang doppelter Ästhetik bei Boileau, Dennis, Bodmer und BreitingerEine Geschichte der Angst ? Appropriationen des Erhabenen in der englischen Ästhetik des 18. JahrhundertsDas Interesse des ErhabenenDas Steinerne Anmerkungen zur Theorie des Erhabenen aus dem Blick des „Menschenfremdesten"Zur frühromantischen Selbstaufhebung des Erhabenen im SchönenII. Das Erhabene auf der Schwelle zur heutigen ZeitDie Verwindung des Erhabenen - NietzscheIst die Moderne ein Trauerspiel? Das Erhabene bei BenjaminAdornos Ästhetik: eine implizite Ästhetik des ErhabenenIII. Das Erhabene in den zeitgenössischen KünstenDas Erhabene in der Musik oder Von der Unbegrenztheit des KlangsBarnett Newman Who's afraid of red, yellow and blue IIIVom erhabenen zum komischen, vom geschichtlichen zum kosmologischen Denk. [REVIEW]Klaus Bartels - 1989 - In Das Erhabene: Zwischen Grenzerfahrung Und Größenwahnein Gespräch Zwischen Jean-Frangois Lyotard Und Christine Pries. De Gruyter. pp. 295-316.
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  17.  9
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  18.  11
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  19.  10
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  20.  14
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  21.  15
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  22.  13
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  23.  11
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  24.  12
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  25.  9
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  26.  15
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  27.  11
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  28.  20
    Analytic Philosophy and Avicenna: Knowing the Unknown by Mohammad Azadpur. [REVIEW]Sayeh Meisami - 2023 - Philosophy East and West 73 (3):1-5.
    In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:Reviewed by:Analytic Philosophy and Avicenna: Knowing the Unknown by Mohammad AzadpurSayeh Meisami (bio)Analytic Philosophy and Avicenna: Knowing the Unknown. By Mohammad Azadpur. London: Routledge, 2020. Pp. 128. Paperback $48.95, isbn 978-1-03-204868-9. It is a herculean task to put into a meaningful conversation two philosophical discourses which are centuries apart not only in time but in methods and missions. This may even be regarded as a futile attempt from the (...)
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  29. The Poetry of Jeroen Mettes.Samuel Vriezen & Steve Pearce - 2012 - Continent 2 (1):22-28.
    continent. 2.1 (2012): 22–28. Jeroen Mettes burst onto the Dutch poetry scene twice. First, in 2005, when he became a strong presence on the nascent Dutch poetry blogosphere overnight as he embarked on his critical project Dichtersalfabet (Poet’s Alphabet). And again in 2011, when to great critical acclaim (and some bafflement) his complete writings were published – almost five years after his far too early death. 2005 was the year in which Dutch poetry blogging exploded. That year saw the foundation (...)
     
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  30. Simultaneous brightness and apparent depth from true colors on grey: Chevreul revisited.Birgitta Dresp-Langley & Adam Reeves - 2012 - Seeing and Perceiving 25 (6):597-618.
    We show that true colors as defined by Chevreul (1839) produce unsuspected simultaneous brightness induction effects on their immediate grey backgrounds when these are placed on a darker (black) general background surrounding two spatially separated configurations. Assimilation and apparent contrast may occur in one and the same stimulus display. We examined the possible link between these effects and the perceived depth of the color patterns which induce them as a function of their luminance contrast. Patterns of square-shaped inducers of a (...)
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  31.  81
    Prime colors and the hues.Wayne Wright - unknown
    This paper argues that the distinctiveness of the Hering primary hues – red, green, blue, and yellow – is already evident at the retina. Basic features of spectral sensitivity provide a foundation for the development of unique hue perceptions and the hue categories of which they are focal examples. Of particular importance are locations in color space at which points of minimal and maximal spectral sensitivity and extreme ratios of chromatic to achromatic response occur. This account builds on Jameson (...)
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  32. Are there nontrivial constraints on colour categorization?B. A. C. Saunders & J. van Brakel - 1997 - Behavioral and Brain Sciences 20 (2):167-179.
    In this target article the following hypotheses are discussed: (1) Colour is autonomous: a perceptuolinguistic and behavioural universal. (2) It is completely described by three independent attributes: hue, brightness, and saturation: (3) Phenomenologically and psychophysically there are four unique hues: red, green, blue, and yellow; (4) The unique hues are underpinned by two opponent psychophysical and/or neuronal channels: red/green, blue/yellow. The relevant literature is reviewed. We conclude: (i) Psychophysics and neurophysiology fail to set nontrivial constraints on colour categorization. (...)
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  33.  78
    Unique hues.Alex Byrne & David R. Hilbert - 1997 - Behavioral and Brain Sciences 20 (2):184-185.
    Saunders & van Brakel argue, inter alia, that there is for the claim that there are four unique hues (red, green, blue, and yellow), and that there are two corresponding opponent processes. We argue that this is quite mistaken.
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  34. Novel Colours.Evan Thompson - 1992 - Philosophical Studies 68 (3):321-349.
    Could there be genuinely novel colours — that is, visual qualities having a hue that bears a resemblance relation to red, green, yellow, and blue, yet is neither reddish, nor greenish, nor yellowish, nor blueish?1 And if there could be such colours, what would it be like to see them? How would the colours look? In his article,"Epiphenomenal Qualia,"2 Frank Jackson presents a philosophical thought experiment that raises these questions . Jackson asks us to imagine a perceiver named Fred (...)
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  35.  17
    Looking Through “Rose-Tinted” Glasses: The Influence of Tint on Visual Affective Processing.Tim Schilling, Alexandra Sipatchin, Lewis Chuang & Siegfried Wahl - 2019 - Frontiers in Human Neuroscience 13:452016.
    The use of color-tinted lenses can introduce profound effects into how we process visual information at the early to late stages. Besides mediating harsh lighting conditions, some evidence suggests that color-tinted lenses can influence how humans respond to emotional events. In this study, we systematically evaluated how color-tinted lenses modified our participants’ psychophysiological responses to emotion-inducing images. The participants passively viewed pleasant, neutral or unpleasant images from the International-Affective-Picture-System (IAPS), while wearing none, blue, red, yellow or green tinted-lenses that (...)
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  36.  20
    The perception of yellow light through red and green binocular stimulations as determined by the conditioned galvanic response.J. E. Hernandez - 1940 - Journal of Experimental Psychology 26 (3):337.
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  37.  40
    B Flach! B Flach!Myroslav Laiuk & Ali Kinsella - 2023 - Common Knowledge 29 (1):1-20.
    Don't tell terrible stories—everyone here has enough of their own. Everyone here has a whole bloody sack of terrible stories, and at the bottom of the sack is a hammer the narrator uses to pound you on the skull the instant you dare not believe your ears. Or to pound you when you do believe. Not long ago I saw a tomboyish girl on Khreshchatyk Street demand money of an elderly woman, threatening to bite her and infect her with syphilis. (...)
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  38.  70
    Could we take lime, purple, orange, and Teal as unique hues?Justin Broackes - 1997 - Behavioral and Brain Sciences 20 (2):183-184.
    Saunders and van Brakel question whether the special status of red, green, yellow, and blue in our perceptual organization is anything more than a shadow cast by the English language. I suggest that it is more than this. We can hardly imagine treating lime, purple, orange, and teal as unique hues, and the reason does not lie in special training. To settle the issue, I suggest some lines for psychological experiment and anthropological investigation.
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  39. Cubes and Hypercubes of Opposition, with Ethical Ruminations on Inviolability.Frode Bjørdal - 2016 - Logica Universalis 10 (2-3):373-376.
    We show that we in ways related to the classical Square of Opposition may define a Cube of Opposition for some useful statements, and we as a by-product isolate a distinct directive of being inviolable which deserves attention; a second central purpose is to show that we may extend our construction to isolate hypercubes of opposition of any finite cardinality when given enough independent modalities. The cube of opposition for obligations was first introduced publically in a lecture for the Square (...)
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  40.  79
    (1 other version)The structure of color experience and the existence of surface colors.Jan Degenaar & Erik Myin - 2013 - Philosophical Psychology (3):1-17.
    Color experience is structured. Some ?unique? colors (red, green, yellow, and blue) appear as ?pure,? or containing no trace of any other color. Others can be considered as a mixture of these colors, or as ?binary colors.? According to a widespread assumption, this unique/binary structure of color experience is to be explained in terms of neurophysiological structuring (e.g., by opponent processes) and has no genuine explanatory basis in the physical stimulus. The argument from structure builds on these assumptions to (...)
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  41.  21
    Testing the Cross‐Cultural Generality of Hering's Theory of Color Appearance.Delwin T. Lindsey, Angela M. Brown & Ryan Lange - 2020 - Cognitive Science 44 (11):e12907.
    This study examines the cross‐cultural generality of Hering's (1878/1964) color‐opponent theory of color appearance. English‐speaking and Somali‐speaking observers performed variants of two paradigms classically used to study color‐opponency. First, both groups identified similar red, green, blue, and yellow unique hues. Second, 25 English‐speaking and 34 Somali‐speaking observers decomposed the colors present in 135 Munsell color samples into their component Hering elemental sensations—red,green,blue, yellow, white, and black—or else responded “no term.” Both groups responded no term for many (...)
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  42.  46
    Hue opponency: A constraint on colour categorization known from experience and experiment.John S. Werner & Michelle L. Bieber - 1997 - Behavioral and Brain Sciences 20 (2):210-211.
    The terms red, green, yellow, and blue are both necessary and sufficient to describe our chromatic experience. Their uniqueness and opponent nature is supported by evidence obtained under supra-threshold conditions, especially hue cancellation. These constraints are nontrivial. How some electrophysiologically identified mechanisms contribute to colour appearance is not known, but their complexities do not refute our experience of elemental hues.
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  43. Empirical Explanations of the Laws of Appearance.E. J. Green - forthcoming - Journal of Philosophy.
    It is widely thought that there are limits to how things can perceptually appear to us. For instance, nothing can appear both square and circular, or both pure red and pure blue. Adam Pautz has dubbed such constraints “laws of appearance.” But if the laws of appearance obtain, then what explains them? Here I examine the prospects for an empirical explanation of the laws of appearance. First, I challenge extant empirical explanations that appeal purely to the format of perceptual (...)
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  44.  24
    Vector code differences and similarities.E. N. Sokolov - 1998 - Behavioral and Brain Sciences 21 (4):479-480.
    Edelman suggests that any shape is encoded by an excitation vector with components corresponding to excitations of corresponding neuronal modules. This results in discrimination of stimuli in a shape space of low dimensionality. Similar vector encoding is present in color vision. Red-green, blue-yellow, bright and dark neurons are modules that represent a number of different color stimuli in color space of low dimensionality. Vector encoding allows effective computation of color differences and color similarities. Such a neuronal vector-encoding approach has (...)
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  45. On the Retinal Origins of the Hering Primaries.Wayne Wright - 2011 - Review of Philosophy and Psychology 2 (1):1-17.
    This paper argues that the distinctiveness of the Hering primary hues—red, green, blue, and yellow—is already evident at the retina. Basic features of spectral sensitivity provide a foundation for the development of unique hue perceptions and the hue categories of which they are focal examples. Of particular importance are locations in color space at which points of minimal and maximal spectral sensitivity and extreme ratios of chromatic to achromatic response occur. This account builds on Jameson and D’Andrade’s (1997) insight (...)
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  46. Blue and Yellow Makes Green? : Ecological Modernization in Swedish Climate Policy.Paul Tobin - 2015 - In Karin Backstrand & Annica Kronsell (eds.), Rethinking the green state: environmental governance towards climate and sustainability transitions. New York: Routledge, is an imprint of the Taylor & Francis Group, an Informa business.
     
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  47.  27
    Blue, black, green, red: What colour the chameleon? [REVIEW]Mark T. Maybury, Afzal Ballim, Christine Vanoirbeek, Ronan G. Reilly & Fionn Murtagh - 1998 - Metascience 7 (3):470-485.
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  48. Content, Character, and Color Ii: A Better Kind of Representationalism.Sydney Shoemaker - unknown
    From now on I will assume that it is possible in principle for there to be cases of spectrum inversion in which the invertees are equally good perceivers of the colors. What I want to show next is that while allowing this possibility is incompatible with standard representationalism, it requires acceptance of a different version of representationalism. Consider the standard way of describing a case of spectrum inversion. Returning to Jack and Jill, we say that red things look to Jack (...)
     
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  49. The Method of In-between in the Grotesque and the Works of Leif Lage.Henrik Lübker - 2012 - Continent 2 (3):170-181.
    “Artworks are not being but a process of becoming” —Theodor W. Adorno, Aesthetic Theory In the everyday use of the concept, saying that something is grotesque rarely implies anything other than saying that something is a bit outside of the normal structure of language or meaning – that something is a peculiarity. But in its historical use the concept has often had more far reaching connotations. In different phases of history the grotesque has manifested its forms as a means of (...)
     
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  50.  14
    Earth-O-Meter: Color Studies Ochre.Elpitha Tsoutsounakis - 2023 - Substance 52 (3):109-112.
    In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:Earth-O-Meter: Color Studies OchreElpitha Tsoutsounakis (bio)Ochre is always in a state of becoming—becoming color, becoming blood. Ancient, stellar death becoming current, terrestrial life; geological making. Design becomes epistemic tool beyond aesthetic representation.I join a body of academic and community scholars around the globe who think with Ochre from a variety of disciplines. How have we evolved through and with Ochre? What future does Ochre bring as art or technology? (...)
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